.jfif)
《좋거나 나쁜 동재》는 2024년 10월 14일부터 11월 12일까지 방송된 tvN 월화 드라마다. 스폰 검사라는 오명에서 벗어나고픈 청주지검 서동재 앞에 나타나 지난날의 과오를 들춰내는 이홍건설 대표 남완성, 두 사람의 물러섬 없는 진흙탕 싸움이 핵심 서사를 이룬다. 화려한 출발을 알렸지만 종영까지 시청률 곡선은 우하향했다. 그 원인을 수치와 구조 두 축으로 짚어본다.
📊 좋거나 나쁜 동재의 시청률 궤적 — 숫자가 말하는 것
닐슨코리아 기준, 첫 방송(2024년 10월 14일) 시청률은 수도권 가구 평균 3.9%, 최고 5.2%, 전국 가구 평균 3.8%, 최고 5.0%를 기록하며 케이블과 종편을 포함한 동시간대 1위를 차지했다. 출발은 분명히 좋았다. 문제는 그 이후다.
10회 최종화(11월 12일) 시청률은 전국 기준 2.8%에 그쳤고, 첫 방송 시청률 3.8%를 끝내 넘지 못한 채 종영했다. 첫 회 대비 최종화는 약 1.0%p 하락이다. 케이블 드라마 특성상 중반부 반등이 일반적임을 감안하면, 이 수치는 초반 화제성을 유지하는 데 구조적 어려움이 있었음을 시사한다.
🔍 비밀의 숲 IP 전략 — 기대치가 양날의 검이 된 이유
이 작품은 2024년 10월 10일 티빙 선공개 후 tvN에 편성된 티빙 오리지널 드라마이며, 드라마 비밀의 숲 시리즈의 스핀오프다. IP 활용 전략은 초반 유입에는 효과적으로 작동했다. 티빙에서는 오리지널 시리즈 중 공개 첫 주 유료가입기여자수 1위에 오르며 시작부터 화제성을 입증했다.
그러나 IP 의존 전략에는 이중적 압력이 따른다. 서동재라는 캐릭터의 매력 하나를 믿고 가는 극이었으나, 주연 이준혁과 비밀의 숲 1·2편 보조 작가진이 높은 이해도를 보여줬음에도, '비밀의 숲 2'보다 완성도가 높다는 평가가 존재하는 반면 '베터 콜 동재'라는 농담 섞인 별칭이 생길 정도로 전작 비교가 피할 수 없었다. 🎭 팬덤은 적극적으로 유입됐지만, 그만큼 비교 기준치도 높게 설정됐다는 점이 시청률 지속에 부담을 줬다.
🏗️ 티빙·tvN 동시 편성 구조의 빛과 그림자
10부작 구성으로 박건호 감독이 연출을 맡았고, 황하정·김상원이 공동 집필했으며, 비밀의 숲의 이수연 작가가 크리에이터로 참여했다. 제작진 라인업 자체는 탄탄했다. 하지만 플랫폼 이원화 구조가 전통적 시청률 지표를 희석시키는 측면이 있다.
스튜디오드래곤, 메타버스엔터테인먼트, 하이그라운드 제작으로 Paramount+를 통해 전 세계 시청자에게도 선보였다. 글로벌 배급까지 연결된 구조는 tvN 단독 시청률만으로 콘텐츠의 총 성과를 판단할 수 없게 만든다. 티빙 유료가입기여자 1위라는 OTT 지표와 tvN 본방 시청률 2%대 후반이라는 수치는 동일 콘텐츠의 서로 다른 얼굴이다.
📉 시청률 하락의 구조적 배경
얄밉지만 도저히 미워할 수 없는 캐릭터 서동재가 주인공으로 돌아와 생존기를 중심으로 전개되는 드라마라는 기획 의도는 명확했다. 촘촘한 스토리에 더해진 블랙코미디는 비밀의 숲과 또 다른 재미를 선사했다는 점에서 초반 호평도 분명했다.
🔻 그러나 10부작의 짧은 호흡이 오히려 서사 확장에 제약이 됐다는 분석도 가능하다. 2%대 후반으로의 하락은 신규 유입 없이 고정 팬층만 남은 전형적인 패턴으로 읽힌다. 2024년 TV 드라마 화제성 순위에서 tvN의 선재 업고 튀어, 눈물의 여왕, 정년이, 내 남편과 결혼해줘, 엄마친구아들이 1~5위를 차지한 사실을 보면, 좋거나 나쁜 동재는 tvN 내부에서도 비교적 화제성 경쟁에서 한 걸음 뒤에 위치했음을 알 수 있다.
💡 좋거나 나쁜 동재가 남긴 의미
그럼에도 이 작품은 한국 드라마 스핀오프 전략의 가능성을 수치로 검증한 첫 사례에 해당한다. 제29회 부산국제영화제 공식 초청작으로 선정됐다는 점은 대중성과 별개로 작품성의 측면에서 별도의 인정이 있었음을 보여준다. 티빙 유료가입기여자 1위라는 OTT 지표, 동시간대 시청률 1위로 시작한 출발, 부산국제영화제 초청이라는 세 가지 지점은 단순 흥행 드라마가 아닌 플랫폼 전환기의 구조적 실험작으로 이 드라마를 자리매김하게 한다.
⭐ 좋거나 나쁜 동재는 성공과 실패를 단선으로 나눌 수 없는 드라마다. tvN 시청률 2%대라는 숫자가 전부가 아니며, OTT와 지상파 혼합 편성 시대에 콘텐츠 성과 지표 자체를 다시 설계해야 한다는 질문을 남긴 작품으로 평가할 수 있다.
댓글 쓰기